俗话说：“知耻而后勇。”在郑振华的记忆中，父亲的严厉和自己的“赌气”成就了他今天的书法。小时候，在兄弟几个中，郑振华的字最差，为此，父亲常常就此话题对他“发难”，而年轻气盛的郑振华打心底里有一股不服输的勇气，为了争气，他横下心来，懵懵懂懂一头栽进了书法的海洋，从此无法自拔。
 

起初，郑振华只知道拿一些古代名人的书法进行临帖，以为这样，即可找到通往书法的捷径，根本不知道什么是用笔。他曾把黄自元和殴阳询的书法放在一起临摹，不辩美丑依样画葫芦，有一年暑假，他带着尚为“得意”的习作来到安徽云州，请教于当地一位知名的书法家，老先生肯定了他的刻苦用功，但希望他放弃黄自元的字，并送上一本《怀仁集王羲之书圣教序》和几副书法作品，叫他慢慢品悟。在安徽他看到了不少历代名人的匾额、碑刻，祠堂内的各种雕刻。这段时间，对郑振华来说，心灵的触动最大。日后他就从《沈尹默论书丛稿》、《启功丛稿》到包世臣的《艺舟双辑》等，在临习和思考中，拨开了困惑自己的谜团。
 

从欧阳询转向诸遂良，从临习《张猛龙》线条健挺、古拙，又走进“开初唐之先河”，起笔收笔因势而就，感觉轻松而愉快。尤其对《鹿山寺碑》临摹最勤，坚持每天两小时临写，写了将近四年。后来，进入虹口业大的科班深造，成就了郑振华从理论到实践的一个突破。使他可以有更多时间梳理以前学过的东西，也为自己日后的书法定位选定目标。尤其在草书上，从怀素小草、孙过庭《书谱》到张旭的《古诗四帖》，进二王，由二王到黄山谷、祝枝山，再回到二王，收获颇丰。在华师大读本科时，从传统山水、花鸟到素描、水彩、油画，郑振华都作了有益的尝试，凸现了书法块面产生的层次感。郑振华坦言，自己喜欢草书是因为有激情，崇尚“二王”，是可以从“二王”的精神中找寻历代书法的精气。
 

屈指数来，郑振华入行习字已近三十多年，从当初的“赌气”到如今“一本正经”，他自知已经找到了书法的乐趣，而书法的道路还很漫长，正可谓“一艺之成，良工心苦”。郑振华，中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事，现任职于上海书法家协会。