美，应该有很多不同的棱面。有“杨柳岸，晓风残月”的委婉，亦有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪迈；可以是正襟危坐，亦步亦趋，也可以粗头乱服，不拘一格。郑振华的书法应归为后者。
 

中国书法，应该是最能接近人类心灵的一种艺术表现手段。汉字，只是表现它的一种艺术载体，一种经过高度提炼过的艺术形式符号。其形式的表达无不表现为一种人格，一种人生态度，一种人生境界。所以，书法艺术可以被称为是居于各艺术门类之首。
 

章草，是一种介乎于隶书与今草之间的书体。其用笔既有今草的跳跃萦带，又有汉隶的波磔迂回，这样的用笔特点其实是给了今人很大的创作空间。另外其在字的结构上，伸缩性也很大，或圆或方，或长或扁，随势而变，加之，造型结构古朴天真，创作起来有很大的趣味性。
 

郑振华的书法作品，大多出自章草。其用笔苍茫率意，点画狼藉，不拘泥于固有的一些技法，而是竭尽表达之所能，直抒胸臆，满纸一派生气。另外其今草作品，不仅吸收了古代一些草书大家的长处，而且，加入了自己的体悟。在用笔上融入各家之长，使得颠陂跳跃草书作品增加几分凝重和质朴；章法上通过线条和面块的对比，增强了草书的视觉冲击力。
 

“世间万物皆草书”，郑振华的书法作品，凡章草，今草皆能手到擒来，各家风貌也早已谙熟于胸。无论皇象、怀素、孙虔礼等等，其各家的特点都被郑振华融入自己的作品当中。不仅如此，更极难得是书家把书法纳入到一个大美术的环境中去审视，其作品很多兼顾了现代视觉的审视要求，不仅彰显书法的文化性，更具其艺术性。这样的思考和实践，无疑为郑振华的书法世界构建了一个全球艺术语境下的高标。