李静书法以行草书见长初学米芾、黄山谷，后学张旭、怀素，  再致力于明清徐渭、王铎等诸家。也许是性格使然，规矩平整一路  对她少有吸引力，她着迷于跌宕起伏、富有节奏感的书法风格。

青少年时代她以临帖为主，主要临习传统的经典碑帖，20世纪  80年代初开始涉猎汉简、汉魏碑等民间书法，与此同时她也开始了对书法创作的思考。

1987年她到日本求学，接触了东瀛书法后对他们的假名书法产  生了浓厚的兴趣。但善于思考的她，在欣赏其自由流畅的结体布局  的同时，也看到了假名书法线条比较柔软单一的特点，她尝试创作时借用假名书法的章法构成形式，取米芾、怀素、王铎等行草书名家的韵味气势，并大胆采用侧锋、逆锋、适当断续、大小参差等汉简书法中大气而无拘的用笔方法。她认为在熟谙了名家经典书法的技法、章法后，从民间书法中汲取一些自然朴实的气息，能使作品更加古拙率真而富有生命力。

出于对书法的完美追求，李静青睐假名书法的章法布局，也看到了其存在的不足，喜欢汉简书法的厚实古朴，也认识到它的用笔不够精到、形式还不完美的缺陷。她想要通过自己的努力，糅合它们的优点，创造出自己理想中的境界。

单纯地说李静的书风取之假名书法，是片面的，因她借鉴民间书法而把她的作品说成是现代书法也不尽然。李静有着很扎实的传统基本功，也有强烈的书法创新意识，我想这是作为一个书法家必须具备的基本条件，深入传统、开拓创新永远是艺术家的追求目标。

摘自2006《书法报》